2025‑й стал годом, когда в российском фигурном катании неожиданно сформировалась новая яркая звезда – Софья Дзепка. Её имя до этого звучало в основном среди специалистов и поклонников юниорских стартов, но за последние двенадцать месяцев она превратилась из «перспективной девочки с хорошими компонентами» в одну из главных надежд сборной. Причём сделала это не за счёт голой техники или одиночного удачного турнира, а благодаря редкому сочетанию сложности, выразительности и грамотного построения карьеры.
За 2025 год Софья выдала тот самый поступательный прогресс, которого от юниорок обычно ждут, но далеко не все получают. Её выступления стали ответом на вопрос, ради кого по‑настоящему стоит включать трансляции, даже если это не главный турнир сезона, а, скажем, региональный старт или юниорский этап. Дзепка к концу года стала фигуристкой, на чьи прокаты зрители идут не ради происков судейства или технических таблиц, а ради цельного художественного впечатления – и уже потом обращают внимание на протокол.
Долгое время её относили к разряду «компонентных» спортсменок. Про таких обычно говорят: изумительные линии, музыкальность, тонкое чувство стиля, продуманные постановки, но – с оговоркой – «посмотрим, подтянется ли техника». Софью хвалили за пластичность и владение корпусом, за умение проживать музыку, а не просто кататься под неё. Однако всё упиралось в вопрос: появится ли у неё технический запас, без которого в современном женском одиночном катании конкурировать на высоком уровне почти невозможно.
Ответ на этот вопрос она дала не в теории, а на льду. Переломным моментом стал юниорский чемпионат России‑2025. В произвольной программе Софья впервые в карьере чисто приземлила четверной тулуп – один из опорных ультра-си прыжков – и при жесточайшей конкуренции завоевала бронзовую медаль. Но куда важнее не сам факт награды, а то, как она её получила. Дзепка не стала жертвовать хореографией, переходами или музыкальной линией ради «галки» за сложный элемент. Четверной органично вписался в уже выстроенную композицию, не ломая ни ритм, ни образ. Именно эта гармония техники и художественности выделила её среди многих юниорок, которые делают ставку исключительно на прыжки.
Сезон для неё, по сути, шёл по восходящей траектории. Ещё до успеха на первенстве страны Софья выиграла Российско‑китайские молодежные зимние игры, уверенно удержав первое место по сумме двух программ. В произвольной там не обошлось без серьёзной ошибки – падения с тройного лутца, – но она всё равно сохранила золото благодаря солидному заделу после короткой программы и высокому уровню непрыжковых элементов: вращений, дорожек шагов, работы с музыкальной фразой. Это был показательный пример: даже промах в ключевом прыжке не разрушил общее впечатление от проката. Небольшие помарки банально переставали замечаться на фоне пронзительного, эмоционально насыщенного катания, к которому её системно подводит тренер Екатерина Моисеева.
Начало сезона‑2025/26 только закрепило этот тренд. На контрольных прокатах юниорской сборной стало ясно: Софья не собирается радикально менять себя ради модного «нового образа». Вместо этого она выбрала путь углубления уже найденных сильных сторон. В произвольной программе она сохранила «Спартак» на музыку Хачатуряна – номер, который за прошлый сезон был досконально откатан и доведён до драматургической ясности. Это постановка, где каждый жест и акцент выверен, а эмоциональная линия развивается логично и мощно, без провисаний.
Короткую программу спортсменка сделала на принципиально ином материале – «Войну и мир» Прокофьева. Это музыка, требующая внутренней зрелости, умения держать масштабный образ и не теряться на фоне тяжёлой, многоуровневой партитуры. Такой выбор нельзя назвать безопасным ходом для юной фигуристки. Но именно он показал, что Софья мыслит фигурное катание как искусство, а не набор технических элементов. Для неё важно не только прыгнуть, но и наполнить каждый прокат смыслом, внутренней логикой и эмоциональной глубиной.
Эту особенность заметили не только зрители и специалисты, но и действующие и бывшие топ‑фигуристки. Осенью произошёл во многом символический эпизод: двукратная чемпионка мира Евгения Медведева публично назвала Софью своей любимой юниоркой. Для молодой спортсменки, которая выросла на программах Медведевой и не раз называла её эталоном катания, это стало настоящим признанием. В ответ Дзепка подчеркнула, что именно на примере Евгении училась, как соединять технику и образ, как делать каждый выход на лёд мини‑театром, а не сухим набором элементов.
После этой своеобразной «легитимации» со стороны звезды старшего поколения у Софьи последовал тот самый качественный скачок, которого часто ждут от талантливых юниоров, но который так редко происходит системно. На первенстве Москвы она выиграла турнир, осложнив собственный контент четверным тулупом. При этом перевес над соперницами она получила не только за счёт технической базы, но и благодаря второй оценке – за компоненты. «Спартак» к тому моменту превратился в отточенный до блеска продукт: с богатыми переходами, чистым скольжением, продуманными акцентами под музыку. Даже потенциальные неудачи на многооборотных прыжках не могли разрушить впечатление от программы.
Каждый новый старт лишь укреплял за Дзепкой репутацию не просто подающей надежды девочки, а реальной фаворитки серии. На этапах Гран‑при России она выиграла турниры и в Москве, и в Красноярске, став единственной фигуристкой, кому в юниорской серии удалось дважды подняться на высшую ступень пьедестала. Характер этих побед был показателен: в Красноярске Софья пошла на дальнейшее усложнение и заявила два четверных тулупа. Один из них завершился падением, но при этом она не «посыпалась» по ходу проката – сохранила структуру программы, эмоциональный посыл и контроль над остальными элементами. Такое умение собраться после ошибки – штука куда более ценная, чем формальное наличие ультра-си в протоколе.
Контраст особенно заметен на фоне неудач других юниорок. Например, в конце 2025 года на чемпионате России Дарья Садкова фактически разрушила произвольную программу после сбоя на стартовом четверном прыжке: ошибка в первом элементе повлекла за собой цепочку срывов, и всё впечатление от проката оказалось смазано. Дзепка же демонстрирует иное соревновательное мышление: для неё неудача в одном эпизоде – это повод ещё точнее отработать остальное, а не психологический обрыв.
Кульминацией её технического прогресса в 2025‑м стал финал Кубка Москвы. Там Софья впервые включила в свою программу новый ультра-си – четверной сальхов. Тем самым она чётко обозначила курс не на «один коронный квад», а на разнообразие арсенала сложных прыжков. Такой подход максимально напоминает стратегию ведущих одиночниц недавней эпохи, которые стремились к комплексу сложных элементов, а не к единичной «фишке». В этом контексте сравнения с Камилой Валиевой, которые неоднократно озвучивала, в частности, Алена Леонова, перестают быть просто красивой метафорой: Софья действительно движется к модели, где техника поддерживает эстетику, а эстетика, в свою очередь, не является оправданием для технических провалов.
При этом сама Дзепка с большим уважением и даже трепетом говорит о Валиевой. Она не скрывает, что мечтает ещё раз выйти на один лёд с Камилой, видя в ней пример того, как можно объединить гибкость, безупречные линии и сложнейший прыжковый набор. Стремление к такому синтезу видно и в её тренировочном курсе: работа над пластикой, владением корпусом и руками идёт параллельно с освоением ультра-си, а не по принципу «сначала прыжки, потом красота».
Важно и то, что прогресс Дзепки не выглядит случайным всплеском. Он выстроен ступенчато: от стабилизации тройных, к первому четверному тулупу, затем к надёжному включению его в соревновательную программу и, наконец, к расширению набора за счёт четверного сальхова. При этом тренерский штаб не торопится загонять её в максимальные риски, а действует по принципу контролируемого усложнения. На одних стартах Софья идёт на более консервативный контент ради отработки чистоты, на других – добавляет сложность, проверяя себя в боевых условиях.
Отдельного разговора заслуживают её программы. В случае Дзепки постановки – это не просто фон для прыжков. «Спартак» – пример того, как спортивный образ может сочетать в себе и внутреннюю драму, и внешнюю красоту линий. Там много сложных переходов на глубоких дугах, резких смен настроения и акцентированных музыкальных ударов, под которые Софья идеально «вписывает» движения. «Война и мир» – это уже другая грань: масштаб, широта мазка, ощущение большого полотна. Для юной фигуристки это неочевидный и смелый выбор – но именно такие работы формируют долгосрочный художественный почерк.
С точки зрения перспектив внутри сборной её уже можно отнести к числу ключевых юниорок следующего олимпийского цикла. 2025 год, с его медалями, усложнённым контентом и стабильно высокими оценками за компоненты, только подчеркнул эту тенденцию. Важно, что у Софьи есть то, чего часто не хватает юным триумфаторкам: ощущение стиля и собственного «я» на льду. Она не теряется между чужими идеями, а, напротив, постепенно формирует узнаваемый почерк – где каждая программа выглядит продолжением предыдущей, а не случайным экспериментом.
Если заглядывать чуть дальше, ключевым вызовом для неё станет переход на взрослый уровень. Здесь роль сыграет всё: и физическая готовность выдерживать сложности ультра-си, и умение адаптировать постановки под новые требования, и психологическая устойчивость к давлению больших турниров. Но базис, заложенный в 2025‑м, даёт основания считать, что у Дзепки есть не только талант, но и правильная модель развития: без спешки, без разрушения пластики ради очков, с постоянной работой над качеством скольжения и драматургией программ.
Ещё одна интересная деталь – её взаимодействие с публикой. В отличие от многих юниорок, которые поначалу стесняются и «замыкаются» на льду, Софья уже сейчас умеет смотреть в судейскую и зрительскую сторону, удерживать внимание трибун и играть с паузами. Это качество, как правило, приходит с возрастом, но в её случае проявилось довольно рано. Именно поэтому после её прокатов чаще обсуждают не отдельные ошибки, а целостную картину: как выстроена программа, что она «рассказала» на льду, какие эмоции вызвала.
Наконец, нельзя не отметить её внутреннюю мотивацию. Дзепка не производит впечатления человека, который пришёл в фигурное катание исключительно ради титулов. В её словах и действиях чувствуется именно любовь к процессу – к постановкам, к поиску новых решений, к попытке каждую программу сделать чуть глубже, чем она была до этого. В сочетании с амбициями и уже имеющимся техническим багажом это даёт крайне мощный потенциал.
Сегодня Софью Дзепку вполне закономерно называют одной из самых перспективных юниорок России. 2025 год стал для неё не просто удачным сезоном, а годом качественного перелома. Из «компонентной» фигуристки, которой аплодировали за музыкальность и изящество, она превратилась в спортсменку нового формата – такую, у которой четверные прыжки уживаются с высоким художественным уровнем. И именно такие фигуристки в ближайшие годы будут определять лицо женского одиночного катания в стране.