Мировая фигурка многое теряет: Кондратюк соединил Шопена и рэп в самой неожиданной программе сезона
На контрольных прокатах сборной России в Москве мужчины представили произвольные программы. Для многих спортсменов это была первая возможность показать обновленные постановки перед сезоном, хотя часть лидеров уже успела выступить на международных стартах в Японии. В этот раз внимание привлекли не только прыжки и спортивная форма фигуристов, но и музыка, образы, актерская подача и неожиданные хореографические решения.
Одним из первых лед вышел Владислав Дикиджи. Фигурист продемонстрировал вариант программы, предназначенный именно для российских соревнований. В нем вновь появилась русскоязычная версия музыкального сопровождения, от которой ранее отказались на турнире серии "Челленджер". Техническая часть также выглядела серьезно: Дикиджи заявил три четверных прыжка - лутц, флип и сальхов. Пока программа воспринимается прежде всего как демонстрация его прыжкового потенциала, однако при стабильном исполнении она может стать одной из самых конкурентоспособных в российском мужском катании.
Евгений Семененко сохранил постановку без заметных изменений, но сознательно упростил техническое содержание. В скором времени фигуристу предстоит очередной турнир, поэтому на прокатах он не стал перегружать программу четверными прыжками. Благодаря этому зрители смогли лучше рассмотреть хореографию, работу ног, переходы и детали композиции. Когда внимание не сосредоточено исключительно на сложных элементах, сильные стороны постановки Семененко становятся заметнее.
Петр Гуменник, напротив, не стал отказываться от привычного для себя максимального риска. В его программе было заявлено пять четверных прыжков. В первой половине проката спортсмен справлялся с нагрузкой уверенно, однако ближе к завершению стало заметно, что поддерживать прежнюю концентрацию ему сложнее. Ошибка на четверном лутце не позволила выполнить программу полностью чисто. Как и ранее, Гуменник использовал русскоязычную версию сопровождения, в которой звучит голос актера Юры Борисова. Такой вариант добавляет постановке драматичности и делает ее более узнаваемой.
Главным хореографическим сюрпризом дня вновь стал Марк Кондратюк. Его произвольная программа начинается под знаменитый двадцатый ноктюрн Фредерика Шопена, а затем неожиданно переходит в "Gangsta's Paradise". Сочетание классической фортепианной музыки и рэп-композиции выглядит крайне смело. Подобный музыкальный поворот мог бы разрушить программу, если бы переход оказался искусственным, но в данном случае склейка выполнена аккуратно и не нарушает общего впечатления.
Кондратюк обладает редкой способностью органично существовать в совершенно разных стилях. Он убедительно работает и с академической музыкой, и с более современной, ритмичной подачей. В этой программе особенно хорошо виден его артистизм: фигурист не просто выполняет элементы под музыкальный фон, а меняет характер, динамику и манеру движения вместе с композицией. Такой номер наверняка будет выделяться на любом старте и способен каждый раз вызывать у зрителей новый интерес.
Григорий Федоров снова сделал ставку на кинематографический образ. На этот раз он перевоплотился в Шерлока Холмса, причем не в традиционного героя, а в персонажа, стилизованного под фигуриста. Еще несколько сезонов назад для спортсмена выбирали ироничный, слегка комедийный стиль, который помогал ему выделяться среди соперников. Новая постановка продолжает эту линию.
В программе Федорова много небольших актерских деталей: пантомима, выразительные жесты, работа с мимикой и постоянное взаимодействие с образом. Подобная подача нечасто встречается в мужском одиночном катании, где акцент обычно делают на прыжках и драматичности. Федоров же старается рассказать на льду небольшую историю, а не просто пройти набор элементов. При удачном исполнении именно такие детали могут помочь ему запомниться публике и судьям.
Глеб Лутфуллин в первую очередь удивил сложностью технического содержания. Фигурист исполнил пять четверных прыжков, включая крайне трудный каскад из четверного тулупа и тройного акселя. Для контрольных прокатов это стало одним из наиболее серьезных заявлений дня. Однако сама постановка пока не производит столь же сильного впечатления.
Основу программы составляет знаменитая ария из оперы "Тоска", но музыкальный материал раскрыт не до конца. Лутфуллин пока не создает полноценного образа и не показывает в номере новых граней своей индивидуальности. Поэтому главным итогом его выступления остается физическая готовность и высокий технический уровень. Если фигуристу удастся добавить больше эмоциональной выразительности и связать элементы с музыкой, программа будет смотреться гораздо убедительнее.
Не удалось в полной мере раскрыться Андрею Мозалеву. В его прокате проблемы возникли и с элементами, и с исполнением в целом. Фигурист выглядел недостаточно собранным, а постановка под мощную композицию Woodkid потеряла необходимую энергию. Музыка задает масштабный, напряженный характер, но Мозалев пока не смог наполнить программу соответствующей внутренней силой.
При этом в номере есть интересное решение: хореографическое вращение вынесено в самое начало. Обычно такой элемент размещают ближе к финалу, чтобы завершить программу эффектной позицией. Здесь он используется как своеобразное вступление и сразу задает настроение. Однако одной необычной детали недостаточно, чтобы компенсировать недостаток концентрации и выразительности в остальном прокате.
Последним новую произвольную программу представил Николай Угожаев. Фигурист продолжает искать подходящий стиль и пробует разные музыкальные направления, образы и характеры. При этом он сохраняет ориентацию на сложный технический контент, что делает его выступления особенно интересными с точки зрения сочетания риска и артистизма.
В этом сезоне Угожаев выбрал композиции группы Coldplay. Первая часть программы получилась мелодичной и аккуратной: спортсмен старается внимательно выстраивать движения и не терять связь с музыкой. Финал должен был стать кульминацией благодаря "Viva La Vida", однако впечатление испортила неудачная склейка. Переход между музыкальными фрагментами оказался слишком резким, из-за чего постановка потеряла цельность.
Для Угожаева это особенно важно, поскольку сам музыкальный материал дает возможность создать масштабный и эмоциональный номер. При более плавной обработке композиции и доработке перехода программа может заметно прибавить. Сейчас же ее сильные стороны - выбор музыки, техническая амбициозность и желание фигуриста экспериментировать - не полностью объединены в единое художественное целое.
Контрольные прокаты показали, что российское мужское одиночное катание развивается сразу по нескольким направлениям. Одни спортсмены делают ставку на максимальную сложность прыжков, другие стараются усилить актерскую составляющую и найти собственный образ. На этом фоне особенно заметны программы, в которых техника не существует отдельно от хореографии.
Главным примером такого подхода стал Кондратюк. Его номер не ограничивается неожиданным сочетанием Шопена и рэпа: он демонстрирует, как фигурист может менять манеру исполнения вместе с музыкой и при этом сохранять цельность программы. Именно такие решения способны расширять представление о современном фигурном катании и делать его интересным не только для поклонников сложных элементов.
При этом большинству участников еще предстоит серьезная работа. Где-то необходимо улучшить стабильность прыжков, где-то - усилить эмоциональную подачу, а кому-то важно доработать музыкальные переходы и логику постановки. Контрольные прокаты не дают окончательных ответов, но уже позволяют понять, кто готов удивлять в новом сезоне и какие программы могут стать его визитной карточкой.